韩浩月保守派诺兰的情感大片

韩浩月 奥斯卡的评委们会喜欢《星际穿越》，因为诺兰足够保守，他拒绝 D技术，坚持使用胶片，影片类型又摆脱了科幻的束缚，成为一部情感大片，它或许不是硬科幻迷的菜，但充沛的情感表达，仍足以涵盖足够大的观众群。

诺兰自己坦言，是出于对孩子的爱拍摄了《星际穿越》，展示父爱的伟大于是成为影片的第一主旨。电影故事明白无误地指出，只有对孩子的爱，才能促使宇航员父亲库珀穿越星际，寻找可供人类移居的星球，诺兰弱化了 好莱坞英雄 最后一刻拯救全人类的模式化表达，也无视强国之间 太空竞赛 的政治含义，影片落点放在父亲 一定会回来 的承诺上，这让《星际穿越》的情感元素真实可信，具有自然的感染力。

父爱故事好莱坞拍了那么多，但《星际穿越》还是为父爱找到了新的表达形式，宇宙飞船、外星球、黑洞、第四维空间、第五维空间等等这些，只无法阻挡爱的传递，距离、空间、时间等等也不再是问题，爱的讯息可以穿透一切有形无形的隔阂，以近乎神迹的形式存在，当库珀在第四位空间推动书架上的书，组成字母向女儿墨菲传递信息的时候，观众会觉得，这不像是科幻，而是可以用科学来解释的心有灵犀。

在电影中， 幽灵 不是虚无的存在，而是一种真切的存在，只是 幽灵 与我们不在同一个时空而已。少女墨菲拒绝父亲进行星际航行，虽然觉得父亲一去将不会复返，但却相信父亲不会死去，只是她再也见不到了而已。 幽灵 的说法对于中国人而言也不陌生，人们在清明节等一些时节祭扫亲人、凭空对话，相信在另外一个空间的人能听到，《星际穿越》用它的故事 证实 了这种可能性的存在。

《星际穿越》有这样震撼的一幕：宇宙飞船在外太空只能单方向接收信息，无法发回信息与地球上的人们互动，库伯在一个 一小时是地球时间七年 的地方，观看儿子在不同年份发来的视频影像，儿子结婚了，儿子又生了儿子，屏幕中的人向库珀表达着思念之情，泪流满面的库珀却无法进行哪怕一个字节的回应，那一刻，虽然在肉体意义上他是活生生地活着，但在地球上的亲人看来，他已经是一个再也无法触碰到的 幽灵 。

这一幕之所以打动人，是因为它客观又形象地诠释了，当亲人真的生死两隔的时候，爱与思念会如此真切地撕扯着彼此的神经。英国作家毛姆曾写过， 因为有爱，人的存在才变得有意义 ，《星际穿越》很大程度上也是在说这个道理，爱的本能让人去保护家园，在家园即将失去之际，又去寻找新的家园，在影片结束，人们告别地球，在新星球上建立起新家园的时刻，库珀的星际之旅由对女儿的爱，毫无痕迹地过渡到了对人类的爱，《星际穿越》的难得之处得以凸现，它不装腔作势，不讲宏大主题，从低处出发，到高处收尾，这是 保守派 诺兰的高明之处。

在特技画面上，《星际穿越》拥有《地心引力》创造的空间想象感，或是因为诺兰喜欢搭建事物拍摄的缘故，数字技术运用的减少，让特级画面少了炫目感但却多了质感，伴随着震耳欲聋的音效穿越黑洞的画面，可以满足视听爱好者的心理，但像《星际穿越》这样一部电影，没有丑陋的外星人与外星动物，没有激烈的外星大作战，也没有满天飞的各式飞行器，依然能够把观众牢牢地按在座位上近三个小时，凭借的主要是情感的力量。

让情感回归科幻大片，是观众与市场的共同吁求，在视角特效、画面剪辑、技术堆砌几乎成为科幻大片代名词的时候，创作上的 保守派 们开始行动，用往影片里灌注情感的方式，来捍卫电影真正的本质尊严，同时也表明，无论数字技术能帮电影制造出多绚丽的梦境，如果没有了情感的浸染，这梦境永远是苍白无血色的。